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随便写写

文章作者:影视影评 上传时间:2019-09-14

第一次看时,说实话就是看了个热闹,都是一些很表面的东西。还受戏剧化电影的影响,对剧情和故事很是在乎。一直想搞明白导演讲了个什么故事,忽略了很多东西。 第二次看,看出来许多情感层面的东西。左岸派终究是以刻画人物内在心理为主的,而不是注重外在情节和逻辑、人物形象的塑造之类的。所以只注重剧情是远远不能真正领略作品内在的含义的。《去年在马德里昂》更是如此。但我还是看不下去。《广岛之恋》还是很不错的。

什么也看不见,什么也写不出,什么也说不了。真的,正是因为无能为力,才有了这部电影。——杜拉斯

构图精美,布光也很讲究,很喜欢这种黑白影调,黑白灰三色有很细腻自然的过渡,不单调,优美,隽永且富有诗意。也很喜欢伯格曼的黑白调,简直经典,很有质感和表现力。

如果一定要为西方电影从古典时期转为现代时期寻找一部电影作为划时代的里程碑的话,那么这部电影无疑应当是《广岛之恋》。《广岛之恋》以其现代意义的题材,暧昧多义的主题,令人震惊的表现手法,与新小说派的紧密联结,在多重意义上,启发和开创了现代电影。

左岸派的一特点是注重对声音的运用。《广岛之恋》简直是其经典之作。对白写的很有文学气息,再加上旁白的运用,对人物心理描写起来很大的作用。因此带有很强的文学色彩。同时左岸派的剧本大多是由作家专门创作,受当时法国新小说派影响很深,乐于打破常规叙事逻辑去表现人物内心。因此,左岸派电影多以心理逻辑顺序代替时空顺序去展现影片,常出现闪回,想象等,意识流的色彩很明显。

1959年的5月,阿伦·雷乃携他于去年拍摄完成的新片《广岛之恋》来到法国戛纳参加在这里举办的第十二届电影节,影片如一枚重磅炸弹,立即轰动了整个西方影坛。有人认为这是一部“空前伟大的作品”、“是古典主义的末日”、“超前了十年,使所有的评论家都失去了勇气。”

影片运用了大量的环境音响,营造了一种真实感,同时也扩展了声画空间,也对人物内心情感的表现有一定作用。音乐也很有表现力,暗示人物内心变化,渲染情感和氛围。

《广岛之恋》讲述在日本拍戏的法国女演员与日本建筑师的异国恋情,穿插遭遇原子弹的广岛和二战时期女演员少女时代在法国小城纳韦尔与德国士兵的爱情悲剧。人们说《广岛之恋》是电影的转折点,影片中首次出现大胆而新颖的叙事技巧,电影将早已为文学把持的地盘夺过来,超现实主义和意识流介入,影片同传统的、以设置一个无所不知的讲述者为基础的现实主义表演实行了决裂。一个或多个人物的独白取代了讲述者。世界不再是被描绘的了,而是反映在的脑海中,观众也不得不以新的方式去感受这些影片。

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